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我認為熱情和窒息之情是兩級想通的，梵高畫出了向日葵、黃房子、母与子生米煮成熟饭，熱情是他窒息的頭腦的產(chǎn)物。而我在看這部電影時，感到了這種真實的感覺。視野的無規(guī)律的模糊，其實是真實遠多于虛構(gòu)的一種感受。常常攝影的人都會感到，拍出來的照片和眼睛看到的感受永遠有不可言說的區(qū)別，最后都會得到結(jié)論，攝影和看見是完全不同的藝術(shù)。原因就是人眼看事情時，確實并非全畫幅對焦準確，不是景深的問題（實際，神奇的人眼的景深大得不得了，對焦又可以準確地不得了），而是人眼會非常有選擇并且又非常強力地聚焦。而這部影片的攝影完全打破了，或者正確地說，是建立起了正確的攝影，那就是攝影和人眼、感受的統(tǒng)一：當人的精神殘缺時，視野也是殘缺的，當人的精神是劇烈的，視野也是劇烈的。就這么容易，就這么困難。