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對于那些較為依賴劇本和臺詞的導演而言，金手指 电影是否采用特殊畫幅本身并沒有什么太大分別。反正無論銀幕寬窄方圓如何變化，他們總是會讓絕大部分敘事焦點發(fā)生在：前景、正中、對話中的兩三個角色身上。而這剛好正處在特殊畫幅的覆蓋范圍之內……與三年前私人訂制一脈相承，更準確地說就是范偉裝官那段，金手指 电影通過一位民間人士的執(zhí)拗堅持達到對官場現形的施諷，差別只在范偉屬于浸入式主觀體驗，對準一官多面，而李雪蓮則是由她十年告狀局外互動帶出各級干部，對準多官一面。不過感覺還我清白其實就是偽裝成故事的私人圓夢。司機也好，雪蓮也罷，其本人動機遭遇和心理根本不是敘事關照的重點，他們只是一個晚會報幕，負責銜接串聯，金手指 电影避免使整部影片淪為單擺浮擱的小品合集。