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我很能理解這種沒(méi)有修飾痕跡的作品，零星幾個(gè)生活場(chǎng)景，毫無(wú)價(jià)值的對(duì)話，永遠(yuǎn)半身淹在莫名其妙霧里的他者。對(duì)于邊緣的聊賴(lài)群體，時(shí)間有什么意義？昨天，今天，明天又有什么區(qū)別？得過(guò)且過(guò)的日子里是沒(méi)有這種界限的，所有的一切都糊成一團(tuán)，在記憶里漂浮，唯一的坐標(biāo)可能只剩“人”了?；蛟S這個(gè)故事是“我”的，但是中心是明顯佐知子，像是主流生活，無(wú)論局外人擺出多么厭棄和不以為然的態(tài)度，主流生活始終處于他們渴求的目光的中心。無(wú)論是“我”的消極應(yīng)對(duì)，第一次插不进去插头怎么办還是靜雄的積極逃避，第一次插不进去插头怎么办都是一樣的，既害怕又渴望，第一次插不进去插头怎么办想要得到又不愿失去。佐知子最后沒(méi)有選擇，她勉為其難地笑了，第一次插不进去插头怎么办非常遙遠(yuǎn)。 雖然劇作很有意思，但我實(shí)在不喜歡導(dǎo)演的演繹形式。過(guò)于籠統(tǒng)、模糊、情緒化。或許是為了無(wú)限貼近角色的狀態(tài)，但對(duì)推進(jìn)內(nèi)核的表達(dá)毫無(wú)益處，只剩下無(wú)聊在觀眾面前循環(huán)。