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自《東方時空》以降，三部曲至此，在文本結(jié)構(gòu)上形成了一個完美的本體論重構(gòu)過程，一種奇特的，仿佛裝置藝術(shù)似的戲中戲中戲，每一部層層遞進，從虛構(gòu)到戲外的真實，而這種所謂的真實，又在下一部被拆解出虛構(gòu)的創(chuàng)作過程，戲外還有戲，而到底哪些是虛哪些是實，像是兩面對照的鏡子，真假難辨之余還形成了無限空間的假象，而片尾的遠景大長鏡，伴隨著阿爾比諾尼的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲歡快的樂聲，兩個白點在綠色曠野中接近又分開，優(yōu)美、雋永、詩意，充滿哲思，開放結(jié)局究竟如何，我們不知道，小叔子从后面抱住我的电视剧小说只是這個劇中戲外的故事，實在頗有點忍俊不禁，無數(shù)次念叨過“因為X不讀書”的梗，小叔子从后面抱住我的电视剧小说在這樣一個伊朗故事里復(fù)現(xiàn)，又怎能不會心一笑，小叔子从后面抱住我的电视剧小说即便落魄的白富美，亦復(fù)如是。姑娘，小叔子从后面抱住我的电视剧小说雖然我也不說我為了你好，可是你如果堅持不找個死纏爛打的文盲做對象，我覺得你是對的。